留尼汪舞者将“自由与叛逆的音乐”马洛亚带到西澳舞台

当 Muriel Hillion 开始向西澳大利亚的观众表演她家乡的歌曲和舞蹈时，她的父母感到很惊讶。

“他们觉得这很奇怪，因为它是在舞台上完成的，”希利恩博士说。

“我们不像留尼汪岛上的大多数人那样在后院做这件事，尤其是跳舞。”

音乐是留尼汪岛生活的基本组成部分，留尼汪岛是非洲东海岸毛里求斯附近的一个偏远热带岛屿。

Hillion 博士说，这是“你在开始走路之前先开始跳舞”的地方。

[size=0.75]Hillion 博士说，她总是邀请观众加入舞蹈。 （ABC 西南：布里奇特·麦克阿瑟）

当地的歌舞风格 maloya 是由来自非洲和亚洲各地的奴隶和契约民发展起来的，他们在 17 世纪被法国殖民者带到留尼汪岛的种植园工作。

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“因为他们不在家，所以他们试图找到一种方法来重新建立联系，这就是他们创建 maloya 的方式。”

Hillion 博士说。

“它是在仪式上表演的，作为与祖先联系的一种方式......[它也] 成为谈论日常生活困难的一种方式。

希利恩博士说，直到 1981 年，法国当局才非正式地禁止在岛上使用 maloya，他们认为它是“魔鬼的音乐和舞蹈”。

在攻读博士后学位时，她与一些留尼汪岛人交谈，他们说，如果听到警察表演的声音，他们就会上门，有时甚至会毁坏他们的乐器。

[size=0.75]Hillion 博士（右）参加留尼汪岛的聚会。 （提供：Muriel Hillion）

“自由与叛逆的音乐”

Hillion 博士于 2009 年移居西澳，成为澳大利亚第一批在舞台上表演 maloya 的人之一。

她还开始教其他人，包括珀斯 （Perth） 一所女子监狱的囚犯。

教 maloya 的愿望促使她正式研究和记录其舞蹈动作，这些动作传统上是即兴创作的。

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“我对其进行了分析，发现了三个常见的步骤，”

Hillion 博士说。

“他们大多与做饭和打扫房子有关。”

[size=0.75]哈维郡在观看了该乐队在珀斯的表演后邀请萨拉马到镇上。 （ABC 西南：布里奇特·麦克阿瑟）

她说，这些动作很可能是从被奴役的留尼汪人在做体力活时表演 maloya 演变而来的——这一传统已经延续了几代人。

“[我的阿姨们] 过去每天都会打扫房子，她们会放音乐，”希利恩博士说。

“他们会把这半个椰子壳放在脚下，把蜡放在混凝土地面上。

“然后他们就用一只脚在地面上打蜡，前后、前后。

“这是 maloya 迈出的一步。”

[size=0.75]Muriel Hillion（右）在留尼汪岛的舞台上与 Kiltir 乐队一起跳舞。 （提供：Muriel Hillion）

希利恩博士说，它被庆祝为“自由和反抗的音乐”，尤其是在岛上围绕 1848 年废除奴隶制周年纪念日的年度庆祝活动期间。

将文化融合在一起

Hillion 博士的 maloya 表演团体 Salama 在周末首次游览了西澳的西南部。

Salama 由来自世界各地的十几名舞者和音乐家组成，包括塞舌尔、几内亚、波兰和斯里兰卡——现在还有巴瑟尔顿。

[size=0.75]来自巴瑟尔顿的 Annmarie Clifton-James 是最新一位与 Salama 一起登台的舞者。 （ABC 西南：布里奇特·麦克阿瑟）

出生于班伯里的乐队新成员 Annmarie Clifton-James 有机会在该市的多元文化节上在她自己的家门口表演。

“你移动臀部的方式，真是太自由了，”这位受过古典训练的舞者说。

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"[这是] 最美丽、最宁静、最有感染力的快乐。"

她通过她的搭档 Pavan Kumar Hari 来到该乐队，Pavan Kumar Hari 是 Salama 的打击乐手，最初被 maloya 背后的哲学所吸引。

[size=0.75]Pavan Kumar Hari（中）被马洛亚歌曲中捕捉的生活哲学所吸引。 （ABC 西南：布里奇特·麦克阿瑟）

Hillion 博士说，她喜欢看着这个团体随着新人和文化的引入而发展，就像 maloya 的起源和她自己的身份一样。

“我的祖先来自法国，祖先来自非洲，来自马达加斯加，来自印度，”她说。

“[在留尼汪岛]我们都一起庆祝一切。当他们为斋月休息时，我们都会一起休息......当印度人民、泰米尔人举行庆祝活动时，每个人都被邀请。

[size=0.75]周日晚上，数十名哈维当地人加入了舞蹈表演。 （ABC 西南：布里奇特·麦克阿瑟）